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EL TALLER: Preparando la jubilación (13): modernización eléctrica y bono social

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Los hechos se van encaminando a poco que nos dediquemos a ello con cierta seriedad e interés...

Ya habíamos conseguido bajar en mas de un 65% nuestra factura eléctrica en nuestra vivienda-estudio a base de sustituir toda nuestra iluminación por lámparas leds, muchos de nuestros electrodomésticos (A++ y A+++), los aparatos de aire acondicionado y una buena parte de nuestros ordenadores, por versiones mucho mas modernas y con mucho menor consumo (nuestro ordenador habitual, ha pasado de un consumo de 400 wh,  a los 40 wh actuales, en el Mac mini, por ejemplo).

Puestos en esta tesitura, hemos comprobado que nuestro actual consumo, pese a que nuestra labor profesional se realiza en el mismo local,  jamás supera los 240 kw mensuales (ya, en este momento, incluso menos).



Actualmente, con muy poco consumo eléctrico, es posible incluso montar negocios para lo que antiguamente era necesaria una gran instalación eléctrica. También a nivel particular,  la tecnología se puede aprovechar en nuestro beneficio, en las actuales circunstancias de grandes subidas de las tarifas eléctricas…

















También se ha demostrado que ahora, en muy raras ocasiones (absolutamente evitables a poco que se cambien cuatro cosas), superamos los 2.300 wh de consumo puntual y, por lo tanto, tenemos la posibilidad, y el derecho, al "Bono social eléctrico". Esto implica automáticamente una bajada en las facturas en aproximadamente un 20% al tener un menor importe en el "término de potencia" así como una menor cuantía por kw consumido.

Naturalmente para tener acceso a ello, en nuestro caso es necesario bajar la potencia contratada con la compañía eléctrica hasta los 2.300w. Esto, hace unos pocos meses, era absolutamente inviable e impensable pero ahora, tras los cambios realizados en nuestra vivienda-estudio, hemos descubierto que es completamente factible.

Y esto, para una actividad que actualmente se encuentra bajo mínimos y estando ya casi a las puertas de la jubilación, creo que es sumamente interesante, máxime cuando no implica ninguna bajada en nuestra calidad de vida, siempre y cuando se realicen los cambios y modernizaciones eléctricas que nosotros  hemos realizado y que se han ido relatando en estas páginas, en dos series: "Preparando la jubilación" y "La nueva crisis energética"

En este tema, solo me queda comentar que pese a que habíamos calculado en dos años la amortización de la inversión para realizar estos cambios, no creo que lleguemos al año para lograrlo (prácticamente quedan tres meses) ...






HOME/ PÁGINA ÍNDICE / Laeditoradearquitectura  Listado de arquitectos (1), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2013- Enero 2014. Ignacio Taberner./ Kenzo Tange Arquitecto/ Architect./ Estella García. Arquitecto/ Rafael Moneo. Arquitecto/ Iñaki Ábalos/ Juan Herreros/ Abalos-Herreros. Arquitectos/ Francisco Jose Dominguez Naranjo. Arquitecto. Architect/ Andres Perea Ortega/ Cristobal Vallhonrat/ Mariano Bayon Alvarez/ Fernando Higueras/ arquitecto/ Luis Rojo de Castro/ Begoña Fernadez Shaw / Lorenzo Alonso/ Arquitecto/ Silvia Sanchez/ Diego García-Setien/ Arquitecto/ Architect/ AMP Arquitectos/ Carlos Ferrater/ Lorenzo Fernandez-Ordoñez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Evento/ Santander 2016/ Candidata a Capital Europea de la Cultura/ Eventos /Sara Gonzalez Carcedo/ Josep Benedito Rovira/ GCA arquitectes associats/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Victor Lopez Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Antonio  Ortiz/ Paco Naranjo. Arquitecto/ Architect/ Noja (Cantabria)/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry/      Antonio Luis Martinez Cano/ Architect Arquitecto/ Francisco de Leon Molina/ Jesús Merino Pascual/ Santiago García Cortés/ Pedro Fenandez Lastra/ Eduardo Cabanas/ Norman Forter/ Architect/ Arata Isozaki/ Arquitecto./Julian Dominguez Huerta/ Pucho Vallejo/ Arquitecto/ Enriqye Arruti/ Floren Muruzábal/ Arquitecta/ Alberto Campo Baeza/ Arquitecto/ Architect/ Justicia y Asociados. Arquitectos/            Architects/ Noja/ .Ayuntamiento de Noja/ Vecinos de Noja/ mis vecinos/Cantabria 2016/ Eduardo Ruiz de la Riva/ Beatriz Matos. Alberto  del Castillo/ Pedro Fernandez Lastra/mmit. arquitectos/ Agustin Montes Arenas/ Alberto Montes Gaisan/ Agustín Montes Gaisan/ Javier Terán Alonso/ Arquitectos

ARCHIVO FOTOGRÁFICO: Teatro Real Coliseo Carlos III en Aranjuez. Arquitecto: Mariano Bayón

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HOME/ PÁGINA ÍNDICE LaeditoradearquitecturaListado de arquitectos (2), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2013- Enero 2014. Eduardo Cabanas/ Arquitectos/ Dominique Perrault/ Daniel Gómez-Valcarcel/ Arquitecta/ Arquitectos/ Arquitecto/ Marcos Gil/ Arquitecto/ Architect/ Eduardo Fernández-Abascal/ Javier García-Germán/ Javier Pazó/ Informatico/ Jorge Calero/ javier azurmendi/ Fotógrafo/José Luís Gómez/ Jose Miguel Hernandez Hernandez/ fotografo/ photographer/ Julian Franco Lopez / Dynamis/ Angel Chamizo/ Aloy González/ ingenieros/ ingeniero/Jose Manuel     Palao. Arquitecto. John Mark Fenwick/ Architect/ Red-Fenwick asociados/ Architects/ Julián Manzano-Monís / Ignacio lliso / L&M          arquitectos. / apartamento en Noja/ apartamentos en Noja/ Julian Manzano-Monis. Arquitecto/ Enrique Arruti/OPTA arquitectura/ Bruce S. Fairbanks. Architect / GOP oficina de proyectos/ Luis Azurmendi/ Manuel Abad/ Eduardo Montero/ arquitecto/ Jesús Paricio/ Toyo Ito/ Ignacio Laguillo/ Harald Schönegger/ Costumbres de Cantabria/ Costumbres de Noja/ Architect/ arquitectos/ Herzog  & de Meuron/architects/ Junquera. architects/ Ignacio Taberner/ Nacho Criado/ Artista/ Armando Areizaga/ Salvador Moreno Peralta/ Architect/           arquitecto/ Javier Romero /Luis Fernandez del Arco/ Eva de la Fuente Rentería/ Ivan Ceballos Liaño/ FDA Arquitectos/ Arquitecto/ Arquitecto. Architect/ Capilla-Vallejo arquitectos/ Architects/ Emilio Carreño/ Jaime Carceller/ Elena Valenzuela /Ignacio Pereda/ Cesar Barrio / Francisco Sanchez de Leon/ Arquitectos/ Architects/ Arquitecto/ Architect/ Monthisa/ Promotora/ Jacobo Gómis/ Arquitecto/ Architects


EL TALLER: Preparando la jubilación (14): ahorrar bajando la potencia eléctrica.

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Conocidas son por todos las subidas eléctricas, vía termino fijo, que se han producido y se van a producir. Una especie de "casi tarifa plana" dependiendo de la potencia contratada,  mediante la cual, aunque consumamos menos, será inevitable que los recibos mensuales suban. Esto tiene una incidencia importante en las viviendas de vacaciones o segundas viviendas, en donde los consumos eléctricos son mínimos.

Y contra esto, no hay otra manera de luchar que bajar el término de potencia contratada para poder compensar las referidas subidas indiscriminadas:  a menor potencia, menor termino fijo.
Dicho esto así, parece fácil, pero no lo es tanto cuando nuestra actual potencia contratada parece ya muy justa: siempre pensé que sería casi imposible bajar de los 3300kw contratados. Pues, esto es rigurosamente falso...

El listado de potencias disponibles en nuestra compañía eléctrica son: 1200kw/ 2400kw/ 3600Kw/ 4800Kw/ 6000Kw...., correspondientes a 5A./ 10A/ 15A/ 20A/ 25A...

Naturalmente nuestros fines son el poder llegar a los mínimos (en mi caso 2400kw) sin bajar un ápice mi nivel de vida o mi comodidad y rapidez en el trabajo. Esto es posible y, de hecho, yo he conseguido hacerlo sin el mas mínimo problema, si antes nos hemos preparado convenientemente (consultar los artículos de estas series). ¿De qué forma?

ICP.  El "Limitador de potencia eléctrica" tiene un tiempo de respuesta al corte eléctrico, que puede ser aprovechado en nuestro beneficio

1.- Cambiando toda la iluminación a Leds.  La iluminación completa de mi vivienda estudio, ahora no llega a los 90w/h

2.- Cambiando los electrodomésticos por los mas modernos de consumo mínimo:
Hemos sustituido el horno, por uno que consume  1800w/h. 
Mi moderna nevera-congelador, no consume mas de 230w/h en el momento que mas consume de su ciclo (el arranque del compresor). Calificación de  A++
Mi congelador, no consume mas de 60w/h en el peor momento de su ciclo. Es A+++
Mi vitro consume demasiado (1800w/3200w/  1800w/ 1200w) y, por ello, estoy en proceso de cambio
Hemos sustituido la plancha, por una moderna de bajo consumo (2000w/h)
Hemos sustituido un aire acondicionado, por un refrescador Convair marino (40w/h)
El resto de electrodomésticos tienen un bajo consumo y por ello, no han sido sustituidos




3.- Cambiando aquellos elementos del trabajo que puedan mejorar el consumo:
Hemos sustituido los dos ordenadores mas utilizados por otros de mucho menor consumo (30w/h y 50w/h).

Un medidor de consumo general "Elite" (inalámbrico y con alarma),  puede ayudarnos a advertir nuestro consumo instantáneo excesivo, antes de que llegue a saltar el limitador de potencia.

Tras un estudio de unos cuantos meses, hemos llegado a la conclusión que nuestro consumo (normal para una vivienda-estudio para cuatro personas y dos puestos de trabajo) ahora no sobrepasa los 2400w/h, salvo en muy contadas ocasiones.

Los limitadores de potencia instalados por las compañías eléctricas, tienen un cierto tiempo de respuesta a los excesos de consumo, hasta que cortan el suministro. Estos tiempos, pueden ser aprovechados en nuestro beneficio. 

Gracias a ello, es posible tener picos de potencia superiores a los contratados, siempre y cuando estos no actúen sobrepasando el tiempo de respuesta de nuestro limitador (ICP): un horno, una vez ha llegado a su temperatura, se limita a mantenerla, encendiendo y apagándolo, gracias a su termostato, de forma mas o menos rápida. Lo mismo sucede para una plancha, o una vitrocerámica.

Para aquellas contadas ocasiones en las que se necesita algo mas de potencia por conectar varios electrodomésticos de alto consumo, se ha de conectar el primero, y solo cuando ha alcanzado la temperatura de uso, se conecta el siguiente, hasta poder conectar, en teoría, mas del doble de lo contratado (solo coinciden encendidos al unísono por cortísimos periodos de tiempo que en ningún caso superan el tiempo de corte del limitador de potencia).

Pese a que parecía que se ha eliminado el Bono Social por el simple hecho de tener potencias contratadas menores de 3000kw de potencia (en Dicienbre de 2003 es una concesión instantánea al disponer de potencias inferiores a 3000kw) como sucedía hasta hace unos pocos meses,  con estas nímias potencias, los ahorros anuales conseguidos son, sin ninguna duda, interesantes si pensamos que no suponen ninguna molestia o limitación de importancia…(*) Pero, finalmente, no ha sido así: hasta el momento, sigue existiendo esa subvención por el mero hecho de disponer de contratos inferiores a 2300w. 

Por ello, los ahorros se incrementan de forma importante, ya que las tarifas de la potencia contratada se reducen casi en un 50%, así como el precio por kilovatio consumido que pasa, de 0,15 euros de la tarifa normal,  hasta los 0,11 con esta modalidad de subvención (para contratos menores de 3000kw).

(*) con Bono Social, los ahorros eléctricos suponen mas del 20% sobra las tarifas normales





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TODOS LOS PLANOS: Teatro Real Coliseo Carlos III en Aranjuez. Arquitecto: Mariano Bayón

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Axonométrica 1

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Axonométrica 2 

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Planta Baja

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Planta Primera

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Planta Segunda

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Planta Tercera

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 Planta Sótano

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Sección Longitudinal

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Sección Transversal 1

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Sección Transversal 2
 
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Sección Transversal 3

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Alzado Principal


Mas información en:



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EL TALLER: INSTAGRAM. apuntes_para_no_llorar

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Finalmente, y no de forma exclusiva, he decidido también estar en Instagram (red social con contenido de imágenes realizadas teoricamente solo con móviles).
Mis apuntes casi diarios en imágenes, serán publicados en esta que tantísima difusión esta tomando y que parece ser un sitio también ideal para difundir nuestras publicaciones, inquietudes  y actividades profesionales.


Apuntes para no llorar ( 6 ): Nos veremos en el infierno

@apuntes_para_no_llorar es el nic con el que aparezco, como fiel reflejo del título que he puesto a esta serie de imágenes que, aunque de baja calidad técnica, suponen una bocanada de aire fresco en medio de esta profesión medio muerta. Espero recuperar un tanto de frescura para poder subsistir en medio de esta crisis.

Todas ellas, están realizadas con cámaras supuestamente no profesionales (de viaje) aunque a partir de ahora estarán realizadas, en su gran mayoría, con mi nuevo iPhone, por eso de su comodidad de transporte.


La mar de industrial...


Resulta sorprendente la calidad de la cámara que posee este teléfono y de las posibilidades que entrega a poco que descarguemos en él, algún programa de procesado que, aunque básico, es más que suficiente para un apunte fotográfico. Todo el procesado y manipulación estará realizado de forma rápida en el teléfono (salvo las posibles marcas de agua y firma).



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PROYECTOS: Rehabilitación del Teatro Real Coliseo Carlos III de Aranjuez. Arquitecto: Mariano Bayón

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("Cliquear" sobre las imágenes para ampliar)




ASÍ ERA EL COLISEO DE ARANJUEZ
Por Mariano Bayón

La finalización actual corresponde a los trabajos que se iniciaron hace ahora 21 años, en 1990, con la presentación a un concurso abierto por la Comunidad de Madrid para rehabilitar el teatro. Las obras permanecieron 12 años paradas a partir del cierre de las mismas por la primera empresa constructora en 1996.



           La propuesta de concurso era básicamente algo que puede parecer obvio devolver a la sala y al teatro su forma original, conocida por mí no solo por mi relación con su gemelo de el Escorial (que también rehabilité con otros compañeros en 1980) (1) sino por mis estudios sobre el propio teatro de Aranjuez. De hecho, estudios y conocimientos fueron confirmados generosamente en la propia realidad física de la obra: fueron sorprendentes los hallazgos físicos (más de los que yo mismo creía e incluso más de los que tuvimos en el Escorial) que encontramos al entrar en el propio edificio ya en obras y poder desarrollar esa especie de pesquisa policíaca que significó reconocer los restos del teatro original. En efecto, uno tras otro fueron reconocidos estos restos conservados milagrosamente a pesar de la brutal obra de conversión en sala de cinematógrafo que se llevó a cabo en el teatro en 1933. Esa obra, que al parecer fue auspiciada como propiedad por quien sería precisamente adjudicatario del local durante la posguerra, dio al traste con la sala y con el proscenio demoliendo los palcos, sustituyendo muros por una importante estructura de hormigón y utilizando parte del escenario y de los vestíbulos como sala, para obtener así más localidades. Así, adaptaron el ancho de la embocadura a las medidas de la pantalla de cine. Y más tarde lo hicieron nuevamente ampliándola en horizontal al tamaño del Cinerama.



(Foto: Bayón Arquitectos)



Menos mal que, aunque deformados y escondidos, en orden distinto, quedaron allí los implementos originales que hemos llevado a su situación inicial. También se levantaron planos en 1933 para dejar constancia del estado anterior a la reforma, planos que aunque no eran muy buenos ni fidedignos, sí fueron encargados entonces a dos equipos de arquitectos distintos, lo que nos ha dado criterio y ha sido de gran ayuda para confirmar tanto nuestros conocimientos como el consistir de los hallazgos encontrados en el teatro.





De todo ello, de ese trabajo investigador y “policíaco” para llevar al teatro a su forma original me propongo dejar constancia escrita para conocimiento general y reseña histórica, pero lo que está claro es que quienes vean ahora el teatro, ya rehabilitado, no se van a encontrar con el cine de su infancia ó juventud. Los que nacieron en el mismo momento del inicio de las obras de transformación en cine, hoy tendrán setenta y ocho años, por lo que es muy poco probable que alguien recuerde aquel estado anterior. Además es sabido el gran deterioro que tuvo el teatro previamente a su mutilación definitiva. Por lo tanto esa especie de “cinema paradiso”, parafraseando la película de Tornatore, que tantos recuerdan como acontecer personal, sólo quedará ya, mejor dicho, sólo quedaba ya antes del inicio de las obras, como tantas otras cosas, entre los agridulces recuerdos nostálgicos de una juventud o una infancia ya pasadas.




Pero lo que sí es posible y obligado decir tras este periplo de veintiún años “de obras” –la obra del teatro en 1768 duró curiosamente dos ó tres años según los documentos- es que tengo el convencimiento (también apoyado por el caso de El Escorial) de que todo este titánico y desproporcionado esfuerzo solamente se produce y tiene éxito final, ya sea para salvar un edificio ó para cualquier otro empeño semejante de largo alcance, merced al tesón, a la ilusión, a la tenacidad, a la paciencia, y desde luego a la generosidad y al altruismo de una ó muy pocas personas.


En veintiún años de trámites, expedientes, gestiones, trabajos y proyectos ha habido de todo. Han pasado dos empresas constructoras, tres alcaldes de Aranjuez, varias veces el proyecto ha cambiado de propiedad, el Ministerio ha cambiado tres veces de nombre, y se han sucedido ocho ministros en cinco legislaturas, así como innombrables variaciones del proyecto para ajustarlo a las variables e interminables demandas administrativas.





En algún momento intermedio, el Ministerio sacó incluso a concurso público mi propio proyecto tras paralizarse las obras y sólo un golpe de sensatez –ningún compañero quiso presentarse a ese concurso por pura atención hacia mi persona, cosa que agradecí- hizo que yo mismo decidiera continuar con la tarea emprendida. De lo contrario no sé qué hubiera sucedido. Para entonces el teatro estaba desmontado en partes y acopiados todos sus elementos de valor, incluso la cubierta original pieza a pieza. Esa fue su salvación ya que doce años de paralización (de septiembre 1996 a diciembre 2008) hubiera sido la muerte física del teatro dado el pésimo estado de conservación de cubiertas y muros.





Pero en fin, nunca mejor dicho: bien está lo que bien acaba. Y cabe incluso ahora felicitar al consistorio de Aranjuez, dentro de cuyo mandato se inicia y acaba el periodo definitivo de las obras de recuperación del teatro, como a los equipos de las ministras Chacón y Corredor, bajo cuya tutela y aporte económico se afianzan y terminan las obras.


Pero también, por supuesto, felicitar a tantos y tantos arancetanos amantes del arte y la ciudad que con su continua demanda durante tantos años, a veces necesariamente airada, han mantenido firme el sentido de la exigencia que la historia demandaba hacia atrás y hacia adelante. A ellos, decirles que la conclusión de las pesquisas, la investigación, los documentos y los vestigios es que “así era el teatro”.






La sala se ha conformado con los materiales originales restaurados en la forma también confirmada por los propios cimientos originales. Los vestíbulos y las estancias entre muros han sido objeto de una “paráfrasis arquitectónica” que pretende reseñar la intemporalidad de los materiales en sí mismos y en su unión, en la construcción y en los sistemas, sin ninguna aventura mimética ni estilística. La arquitectura en estado puro.


Esperemos que todo ello quede como la suma de una experiencia finalmente positiva.





El construir es una afección sin tiempo y caracteriza la actitud de los auténticos arquitectos, que no son todos los que se supone que son, sino al revés: son muy pocos de ellos. Siendo otro arte, tiene tanto de servicio como de sorpresa y de placer abierto, y no tiene nada de lírica ni de expresión personal tal como se dan en el arte por el arte o en la psicología.


Mariano Bayón. Marzo 2011


Notas


(1) El teatro de Aranjuez se construyó e inauguró años antes que el de San Lorenzo de El Escorial. La placa de la fachada de Aranjuez es de 1768. El de San Lorenzo se estaba rematando en 1770. De hecho, el de San Lorenzo se modificó más tarde basándose en el modelo de proscenio actuado en Aranjuez, por indicación de Godoy. Ambos son los más antiguos teatros cubiertos que se conservan en uso en España. 





FICHA TÉCNICA


PROYECTO: 
Rehabilitación del Teatro Real Coliseo Carlos III de Aranjuez
LOCALIZACIÓN: 
C/. San Antonio, 68 - Aranjuez (Madrid) 
CLIENTE: 
Ministerio de Fomento 
ARQUITECTO: 
Mariano Bayón Álvarez
COLABORADORES:
Pablo Bayón Villamor
José Manuel Blázquez Serrano
Jorge Escobar Chavero
Julián Higuera
Paula Jaén Caparrós
Ángel Lallana Díez-Canseco
Daniel Martínez Díaz
Marco García Moratalla
Carmen Ortega Izquierdo
Laura Pérez Lupi
Julio Rodríguez Pareja
Ignacio Rubio Prieto
Ignacio Román Santiago
Sergio Santos Santos
Guadalupe Sierra Arévalo
Lander Uncilla Cortaberria
Teresa Villamor Soto
María José Corcho
Mercedes Ordóñez
APAREJADOR: 
José María Álvarez Español (Dirección de ejecución de obra)
CONSULTORÍAS:
Otep Internacional S.A. Structural Engineers 
Etesa. Estructuras
Logotec
Arquitectura Casan
Sceniclight. Ingeniería y equipamientos escénicos
CR Consultores
Ecra, Servicios Integrales de Arte S.L. (Restauración de elementos conservados del original)
CONSTRUCTORA:
FCC Construcción S.A. 
FOTOGRAFÍAS:
Javier Azurmendi 
SUPERFICIE CONSTRUIDA:
5.129,25 m2 
FECHA CONCURSO:
1990
FECHA PROYECTO:
1992 
FECHA OBRA:
Primera fase 1994-1996. Segunda fase 2008-2011 



Mas información en: 
ARQUITECTURAENIMAGEN- PORTADA
ARCHIVO FOTOGRÁFICO DE ARQUITECTURA
TODOS LOS PLANOS
MEMORIA DEL REPORTAJE FOTOGRÁFICO (en construcción)
91 5 74 83 65


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NUEVOS CURSOS, sobre fotografía de arquitectura 2014

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22 y 23 de Marzo de 2014 / 10 y 11 de Mayo
"La toma de la imagen de arquitectura,
desde un principio"




Más información:
http://arquitecturaenimagen-cursos.blogspot.com.es/2013/09/curso-sobre-fotografia-de-arquitectura.html



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EL TALLER: Desde el principio

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Hacía tiempo que no trabajaba con un cliente tan exigente. Y esto, que para algunos puede ser un problema, para mi resulta ya todo un honor: poca gente se entera y aprecia lo que se puede hacer en este campo.




Llevamos ya varias horas trabajando un reportaje y finalmente llego a la conclusión de siempre: las cosas hay que hacerlas bien desde el principio pues, de otra forma, no se puede sacar la calidad que nosotros pretendemos. Por ello, de nuevo he suspendido el reportaje hasta que se presente la luz apropiada para el grueso de las tomas, mientras que también esperaremos hasta tener cielos limpios para algunas mas concretas. Naturalmente esto casi no hay quien lo pague…, pero la satisfacción del trabajo bien hecho, hoy día, no tiene precio...




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ARCHIVO FOTOGRÁFICO: Centro Cívico en Santander. Cantabria. Arquitectos: Pucho Vallejo / Conrado Capilla

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NUEVA EDICIÓN del curso de fotografía de arquitectura: "LA REALIZACIÓN DE LA TOMA (1)"

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 10 y 11 de Mayo de 2014




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Un fin de semana foto-arquitectónico y estupendo

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La mini promoción de Mayo, ha sido realizada casi en familia… Me ha hecho disfrutar de lo lindo, especialmente por eso de que alguno venía de otros cursos especializados y supo apreciar las diferencias… Y es que, en esta especialidad, no solo hay que ser conocido para hacer una labor docente seria; aquí hay que conocer la profesión a fondo y de verdad. No solo es conseguir encargos en base a las características económicas y sociales de cada uno, sino saber lo que se tiene entre manos y hacer un trabajo serio con ello, sabiéndolo transmitir.  Y eso no es tan fácil,  ni corriente …

Resulta muy recurrido eso de que alguien no conozca el tema, técnica y conceptualmente aunque, como resulta ser un artista, lo hace bien... Aquí, esas cosas ya no cuelan…y creo que mas de uno ya lo ha notado…¡ Ojala no me esté engañando y, a estas alturas,  sea yo el que no tenga el buen camino!  En esto, algún joven amigo me ha enseñado mas de lo que el mismo cree...


Realizando prácticas de medición fotométrica con un spot: con el sistema zonal aplicado al sistema digital
obtenemos tal calidad en la imagen,  que nuestra cámara, por humilde que sea, se transforma en otra profesional muy superior 

Una despedida "a la fresca",  hasta el próximo curso de "El procesado",
que se impartirá el 31 de Mayo- 1 Junio

También en esta ocasión, estuvimos en el Archivo Provincial de Guadalajara por tratarse de una obra  arquitectónica excepcional para mostrar los cambios que se producen con la evolución de la luz a lo largo de las horas. Se enseñó la gran importancia de seleccionar el momento clave para ser fotografiado.


La óptica analógica Pentax zoom 20-40 (40 euros), montada sobre una Canon 5D MarkII
produce imágenes de una calidad difícil de superar con las ópticas actuales de la propia marca. Esto se explica y demuestra en el curso. Publicado en Tectónica Nº41


Comparar los resultados reales de las ópticas analógicas adaptadas a una Canon 5D MarkII, impresas en offset en la prestigiosa publicación "Tectónica", entregaron unas pruebas definitivas de las bondades del sistema. Poca gente podía imaginar que las páginas realizadas con esta óptica analógica, destacarían por su alta calidad claramente del resto de imágenes de la revista

Una "explosión" de alta calidad:
Optica analógica de calidad Pentax, adaptada a una cámara digital. La gran mayoría de las imágenes del reportaje publicado en Tectónica Nº 41 fueron realizadas de esa manera, en el edificio seleccionado para realizar las prácticas de este curso...


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Internet y los foros de debate nacionales: ¿una nueva postguerra intelectual?

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Siendo internet un medio de comunicación potentísimo y fabuloso;  un medio de divulgación cultural y comercial absolutamente revolucionario, todo este potencial en nuestro país creo que se ha transformado, al menos en algunos campos, en algo estéril y sin apenas posibilidades, como consecuencia de su apropiación por una masa especialmente gris y anodina.

Y lo que siempre pensé como fantásticos núcleos de debate, los foros especializados, se han transformado en un nido de chavales y frustrados, donde recrean una vida ficticia en la que se sienten a gusto, protegidos con el ordenador en su casa y tras el anonimato.

Cualquier debate o información sobre algo distinto o novedoso, que interpretan que de alguna manera   se les hace sombra, motiva automaticamente una lluvia de insultos y la aparición de supuestos expertos que de forma pueril impiden totalmente un debate medio serio. 

A la vez, aparece una cascada de inscripciones que nunca participan, dispuestas como auténticas esponjas resecas, a copiar y chupar de todo cuanto aparezca de interés, sin aportar absolutamente nada (*). En esta situación, las aportaciones con interés desaparecen, como consecuencia de  las auténticas jaurías de chavales  (y algún mayorcito) siempre en contra de cualquier comentario o información que se salga de lo establecido… por ellos mismos….; una jauría que se autoalimenta sin posibilidades de renovación.

Igualmente me ha sucedido como lector, en algunos de los mas conocidos de fotografía cuando, ante la información y estudios que realice y publique sobre el sensor de la Canon 5D y su ceguera evidente (poca capacidad de resolución) y que yo entregaba de forma desinteresada, recibía insultos generalizados y acusaciones, incluso, de analfabeto fotográfico. De igual forma con las comparativas entre ópticas analógicas corrientes y las actuales digitales de supuesta alta calidad, en las que quedaban estas últimas muy mal paradas, fuí acusado de manipulación. No quiero pensar, lo que en breve (cuando sean mas conocidos),  terminarán diciendo de mis cursos especializados...

¿Y que decir de los foros de arquitectura nacionales? Pues exactamente lo mismo pero, si acaso, con mayor virulencia (los arquitectos suelen ser muy virulentos en la exposición de sus ideas contrarias). En mi labor divulgativa de la arquitectura nacional (con la difusión, para mas datos, de nuevos y jóvenes valores) se me llego a acusar de comercializar mi trabajo a través de los foros... Enseñar una arquitectura a través de mis imágenes, era (tras dispararse el número de visitas en mis hilos), comercializar mi trabajo y por ello se me expulsó de alguno o hube de borrarme de otro. Entendí perfectamente la razón por la que en todas las revistas nacionales especializadas, siempre se publica a los mismos arquitectos; mejor que no se vea lo que hacen los demás…. De nuevo el miedo a la sombra.

Fernando Sanchez Mora y Miguel Fisac. Viviendas en Albacete


En los debates "lonchafinistas", referidos al consumo eléctrico responsable, al enseñar lo que yo he hecho y cómo lo he hecho para consumir realmente poco, han aparecido, de la misma forma, las jaurías acusándome de manipulador y comercial de algún producto que desconozco. Incluso en alguna ocasión se llegó a afirmar que yo (el autor de semejante información parecía  insinuar que tenía información sobre mi persona) consumía tan poca electricidad pues vivía en situación de miseria casi absoluta...

Y ahora toca en los foros de Bolsa. Trás aplicar el sistema clásico de compra en suelos para vender en techos pero, y esta es la novedad relativa, vendiendo en pequeñas cantidades y de forma muy habitual, descubro que de nuevo una jauría de supuestos expertos, me insulta por entregar semejante, según afirman, información falsa, manipulada y ruinosa… Incluso me han llegado a acusar de intentar engañar a la gente, realizando, además, una encuesta entre ellos mismos, como queriendo demostrar por su resultado la veracidad de su afirmación. Naturalmente por los resultados de esa encuesta entre ellos mismos, siempre llevan la razón…

¿Pero que es lo que le esta pasado a este país, donde se teme tanto al avance, a lo nuevo y/o a lo distinto? ¿Estamos de nuevo metidos de una nueva y similar "postguerra" intelectual?



*He tenido la experiencia, incluso, de crear un foro, finalmente no comercial, sobre fotografía de arquitectura (el foro de arquitecturaenimagen) , con un número de visitas superiores a las 50.000 diarias (se hubo de cerrar como consecuencia de los gastos que eso producía), pero en donde no participaban activamente mas de tres o cuatro personas.



Curso de fotografía de arquitectura e interiorismo

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EL TALLER: 55"

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Finalmente nos hemos decidido por un Samsung de 55" que, pesando muy poco (17 kg) y, por ello, resultando cómodo para los traslados, cumple sensiblemente con nuestras expectativas de calidad/distancia de visualización, para las dimensiones de las salas en las que solemos dar los cursos: máximo 7-8 m.

Prácticas del curso "La Toma 1". Archivo Histórico Provincial  de Guadalajara. Rojo & Fernández-Shaw. Arquitectos


Al tratarse de un monitor Led y no de Plasma (la otra opción posible) su consumo es ridículo (75w; la cuarta parte que uno de plasma), teniendo muchas mas posibilidades que aquel clásico (3D, Wi-Fi, Ethernet, HDMI, USB etc).
Según las normas de visualización (SMPTE) para el logro de la máxima calidad con el número de alumnos que aceptamos, entra perfectamente en cifras:

Tabla elaborada por QUESABESDE.COM según las recomendaciones de la SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers).






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EL TALLER: Preparando la jubilación (15). Ahorrar en las segundas viviendas (Agua y Calefacción)

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En la situación actual, y en puertas de lo que se supone será mi jubilación, el mantenimiento de las inversiones en "ladrillo", pese a que ya no son rentables por la depreciación que han sufrido y pueden seguir sufriendo, son casi obligadas como consecuencia del nulo mercado inmobiliario que existe actualmente en nuestro país.

La rentabilidad de las mismas, ahora hay que buscárselo en el ahorro que pueda suponer el disponer de un lugar de vacaciones o, como en mi caso, un lugar centralizado en la cornisa cantábrica, desde el que poder trabajar sin incurrir en gastos excesivos. Para ello, nada como disminuir al máximo los gastos en los que estas incurren a lo largo de todo el año.

Podemos clasificar estos, en dos grupos donde el primero es no manipulable, mientras el segundo puede sufrir variaciones de importancia:

Gastos fijos no variables:  IBI, Cuota de basuras, Cuota de Comunidad de vecinos y, en ocasiones, Tarifas fijas de agua
Gastos que pueden sufrir variación: Electricidad, calefacción y, en ocasiones, agua.

Naturalmente el primer grupo, supone la razón fundamental por la que en las condiciones actuales económicas, lo mejor sería no disponer de propiedad alguna... Por ello, nos centraremos en el segundo grupo, que es en lo único que podemos bajar nuestros gastos de mantenimiento, con independencia de que decidamos alquilar de forma fija, por días o temporadas nuestra propiedad.

AGUA FRIA.
En los casos, como el mío, donde el agua se cobra como tarifa plana, con  independencia del consumo que tengamos, no podremos aplicar las medidas que ya habíamos estudiado para el caso de nuestra vivienda habitual. De otra manera acúdase a aquellos estudios para bajar de forma importante nuestro consumo de agua, con la misma calidad de vida. De esta forma podremos disminuir mas de un 60% nuestros consumos y como consecuencia, bajar nuestras facturas en casi un 50%...


 Vivienda unifamiliar en Aravaca. Estudio: Briales-del Amo.Arquitectos


CALEFACCIÓN.
También en los estudios previos para la vivienda habitual, disponemos de estudios que nos serán de gran ayuda para bajar los consumos pero, en este caso, existen características especiales que conviene tener muy en cuenta : el muy bajo consumo de la fuente de energía para obtener calefacción como consecuencia del uso no continuo de nuestra segunda vivienda.

Si hacemos un mínimo estudio del precio por kW (en Octubre de 2013) de las distintas fuentes de energía, obtenemos:
Gas natural:  0,06 euros por kw
Gas butano:  0,09 euros por  kw  
Electricidad: 0,12 euros por kw (tarifa normal)
Electricidad: 0,15 euros por kw (D.H. tarifa cima)
Electricidad: 0,05 euros por kw (D.H. tarifa valle)

No contemplamos otras fuentes de energía, como el alcohol, el keroseno o los pelets, pues, o bien son mucho mas caros (alcohol y keroseno), o bien suponen una inversión difícil de amortizar (pelets) si no se ha optado por ello desde la construcción de la vivienda. De igual forma, no contemplo la posibilidad de bomba de calor (0,03 euros kw con un COP de 4) pues la inversión necesaria se sale de la intención primitiva de este artículo (máximo rendimiento, con la mínima inversión).

Si se está dispuesto a admitir como válida una inversión, para una segunda vivienda, de aproximadamente 600 euros, podemos obtener calefacción a 0,03 euros el KW con una bomba de calor portátil como la mostrada: Olimpia Ellisse


Pese a que el Gas natural parece la fuente de energía mas económica,  con bajo consumo, como es nuestro caso, el término fijo y los gastos de las revisiones obligatorias de la instalación (anual privada y cada cinco años oficial; mínimo 50 euros anuales y 100 euros más cada cinco años sin ningún tipo de averías -*-) supone la elevación del kw hasta cifras muy superiores a las obtenidas por la estufa de butano (sin término fijo, sin revisiones obligatorias) y la electricidad, incluso compitiendo con la tarifa normal (contando incluso con que el termino fijo eléctrico que ya se ha amortizado con el uso normal en iluminación).

Se da la circunstancia que una estufa de butano es capaz de calentar mucho mas rápido mi vivienda de 65m2 y con mucho menor consumo energético que mi caldera de gas natural. Ello es la consecuencia de la absurda estética costumbre de enterrar las tuberías y de lo también absurdo de tener que calentar casi 75 litros agua, a suficiente temperatura para que sea esta la que caldee las pareces y el ambiente. La estufa de butano caldea directamente el ambiente, consiguiendo de esta forma una velocidad y economía difíciles de superar

Por lo tanto, solo el butano y la electricidad con tarifa de Discriminación Horaria (antigua nocturna) parecen poder ahorrarnos cantidades de importancia a lo largo del año. Naturalmente el butano ha de ser utilizado en horario diurno, mientras la electricidad ha de utilizarse  en el nocturno.

Un solo radiador de aceite, caldea durante toda la noche la temperatura de mi vivienda para que por la mañana sea mucho mas fácil y económico llevarla hasta la temperatura normal de utilización (en mi caso 23ºC)

Tarifa eléctrica de Discriminación Horaria (invierno) : 
Tarifa valle: desde las 22h, hasta las 12h, a 0,05 euros el Kw
Tarifa cima: desde las 12h, hasta las 22h. a 0,15 euros el Kw (*)

Botella de butano: 17,50 euros. Te la llevan hasta casa por el mismo precio o bien la puedes adquirir en cualquier gasolinera (antes ha de hacerse contrato con la compañía, bien personalmente o por internet. Duración: 90 horas a mínima potencia  -*-).

Es corriente (mi caso) que desde un principio la vivienda viniera con calefacción y agua caliente sanitaria por gas natural. Ahora, el cambio a otro sistema, puede suponer una inversión difícil de amortizar,  por lo que mientras la caldera siga funcionando (no duran mas de 15 años en perfecto estado) seguiremos utilizándola solo para el agua caliente. De esta forma, no nos ahorraremos los términos fijos, pero al menos bajaremos en un 95% su consumo. (-*-)

Cuando sea el momento de cambiar el sistema (cuando las averías y sus reparaciones lo aconsejen), no tengo ninguna duda que mi agua caliente sanitaria será en base a termo eléctrico encastráble en el lugar destinado actualmente a la caldera de gas natural, con programador horario (solo se conectará en horario valle durante una hora al día). Ésto último, ya lo habíamos estudiado en esta misma serie.

ELECTRICIDAD.
Pese a que realizaré una entrada específica para este tema eléctrico  en las segundas viviendas, conviene aplicar todo lo estudiado hasta ahora en estas series para conseguir ahorros cercanos al 50%  casi sin esfuerzo. Se añadirán, (en otra entrada y para el caso específico de las segundas residencias) cosas importantes para bajar nuestras facturas en un 30% más de lo conseguido hasta ahora...



(-*-) MUY IMPORTANTE. Las revisiones de la caldera de calefacción son obligatorias ( una anual y una quinquenal). Obviar alguna de ellas, puede suponer la anulación de los seguros que tengamos contratados en caso de accidente…

Existen dos tipos de tarifas en Gas Natural, dentro de la TUR (controlada por el Gobierno):
TUR 2 : mas barato el termino fijo y mas caro el m3 consumido. Se suele contratar para agua caliente y  calefacción y, por lo tanto, con mucho consumo.
TUR 1: mas caro el termino fijo y mas barato el m3 consumido. Se contrata para aquellos casos en los que se tengan solo para agua caliente por Gas Natural, y por ello, con consumos bajos. (más información…)
Una buena solución es tener contratada la tarifa TUR 2, dejando solo la caldera de gas para el agua caliente, y la labor de la calefacción en manos de butano o eléctrica con discriminación horaria

(*) en verano hay una hora de diferencia:
valle de 23 a 13h
cima de 13 a 23h


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Reedición: Canon 5D (1)

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Canon 5D Mark III (1)

Termina de salir al mercado hace unos pocos meses y yo me estoy preguntando ¿qué tiene que ofrecer de nuevo esta MarkIII para nuestro trabajo? Recapacitémos para poder seguir avanzando...

La 5D Clásica fué una revolución al convertirse en la primera cámara digital, realmente asequible, muy  útil para fotografiar la arquitectura, tanto por su numero de Mp (13), como por la cantidad mínima de ruido de su sensor y su alta capacidad tonal (tratamiento de la imagen a 12 bits) con valores cercanos ya  a los de la película...

La ceguera de su sensor, por su incapacidad de ver mas de 40 pares de lineas por milímetro, pese a tratarse de un defecto, podíamos usarlo en nuestro beneficio al poder montar ópticas realmente económicas y de baja calidad,  obteniendo resultados similares a los de las grandes marcas comerciales y famosas por su altísima calidad.
Primera experiencia, en la que se demostró que el famosisímo objetivo Leica 21, no superaba en nada al Canon 24. Tanto su tratamiento antireflectante, como su resolución, montados ambos en una 5D Clásica, eran muy similares. La "ceguera" del sensor de la 5D Clásica era evidente y, por ello, nos permite utilizar ópticas de baja calidad, con similares resultados a una de primerisima línea

Nuestras investigaciones en este campo nos ahorraron mucho dinero en "ópticas digitales" (de supuesta calidad) en favor de ópticas analógicas de mucha mayor resolución que saturaban sobradamente el sensor en cuanto a resolución (y por lo tanto entregaban superior calidad) y nos preparaban el equipo de trabajo para las nuevas cámaras mas avanzadas y con mas necesidades resolutivas que podrían llegar posteriormente, como así sucedió con la MarkII (aprox. 80 pares de líneas por milímetro)

Uno de los momentos del proceso de adaptación de una óptica analógica a una Canon EOS http://latecnicafotografica.blogspot.com.es/2007/12/adaptar-optica-pentax-una-canon-eos.html

Todos aquellos que compraron ópticas digitales modernas, con las siguientes versiones de ésta cámara, han tenido que sustituirlas por versiones actuales de superior calidad (y altísimo precio). Naturalmente todas aquellas analógicas adaptadas que habíamos estudiado (y seguimos haciendo) se han disparado en precio y en dificultad de localización , ya que hasta el momento siguen sarturando sobradamente en resolución los sensores de los modelos mas modernos. Incluso se da el caso habitual, de saturar sobradamente de forma comparativa con las "joyas ópticas actuales", superándolas casi en todos los terrenos contando con el tratamiento posterior de la imagen con el ordenador (eliminación de aberraciónes cromáticas y corrección de las distorsiónes geométricas).

Comparativa real del ángulo de una imagen realizada con un modernísimo Canon 17TS-E y un analógico  adaptado Pentax 20,  con casi treinta años a sus espaldas. Se han realizado correccciones de las aberraciones cromáticas en el Pentax; en el Canon no fueron necesarias. Se demuestra una superior calidad final para el Pentax

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Es importante reseñar, los tremendos avances en cuanto a concepto y calidad final que llegamos a adquirir experimentando en este campo. En ningún tratado profesional parecían contar  con que  la imagen digital ha de ser procesada y, por lo tanto, manipulada pudiendo eliminar muchos de los defectos y potenciando sus virtudes. El concepto de calidad de una óptica en la actualidad,  en mi opinión, ha quedado completamente superado,  limitándose casi exclusivamente , a su resolución máxima...

Compartiva entre la corrección de perspectiva realizada con la óptica  Tift o con el software. De casualidad, en medio del trabajo,  descubrimos que no existen diferencias apreciables.
Por extensión de los nuevos conceptos adquiridos en cuanto a la calidad de una óptica en digital, empezamos a investigar si también con la óptica específica para la arquitectura, podríamos llegar a la misma conclusión,  en trabajos especializados tras el procesado.
Así sucedió y aplicamos profesionalmente de forma inmediata nuestras experiencias con resultados, en mi opinión, esplendidos.
Una de las experiencias con óptica analógica adaptada  Pentax A 20 2,8 ycorrección de perspectiva con software en una Canon 5D Mark II. Fué un encargo de Telemadrid para uno de sus programas "Postales de Madrid para el siglo XXI" y la calidad de los sistemas  y ópticas adaptadas descubiertas son tan enormes, que se aplicaron con fantásticos resultados,  difíciles (por no decir imposibles) de conseguir con los sistemas y ópticas al uso (incluidas las más modernas desplazables). En éste y otros trabajos reales,  quedo patente la muy superior calidad del resultado de nuestras experiencias ... Desde entonces, cuando deseamos la máxima calidad, trabajamos con los sistemas ideados mencionados en estas paginas; cuando se desea comodidad o rapidez, con los sistemas clásicos para la arquitectura...

Una de las mezclas más "explosivas" que conozco para la arquitectura:  el PentaxA  20 2,8 / Pentax zoom 20-35mm, montados en una Canon 5D MarkII

Canon 24 TS-EII, Pentax 24  F:2 y Pentax FA zoom 20-34, tres "monstruos" para la imagen de arquitectura de calidad. Las Canon EOS se lo "tragan" casi todo sin ningún problema



Uno de los graves problemas de las camaras digitales para trabajar la arquitectura, es la limpieza del sensor. En los ambientes donde nos movemos (obras),  son absolutamente polvorientos y, además, trabajamos siempre con diafragmas muy cerrados. Resulta muy difícil no tener que cambiar de óptica cada pocos minutos como consecuencia de la no existencia de ópticas zoom desplazables (a ver si Canon toma la idea...). Esto hace necesaria la limpieza continua de nuestro sensor ya que la 5D no disponía de ningun sistema autónomo de limpieza por vibración (tampoco la version Mark II soluciona nuestro problema al no ser demasiado efectivo en nuestros sucísimos ambientes de trabajo y máxime al trabajar con diafragmas muy cerrados).

Sistema de limpieza no abrasivo  para cámaras digitales. Es una solución ideal para poder trabajar la arquitectura con comodidad.


Investigamos las posibilidades de ideación  de algún sistema que no fuera abrasivo para el delicado sensor y su filtro delantero (he visto muchos absolutamente rayados por las limpiezas). La solución no fue otra, que un sistema por aspiración, fácilmente fabricáble por el usario, que hace viable el trabajar en ambientes muy sucios y  polvorientos, cambiando cuantas veces fueran necesarias las ópticas de nuestra digital. A partir de ese momento ya tuvimos la certeza que la Canon 5D y posteriores,  podría ser utilizada para la fotografia profesional de arquitectura, sin limitar gravemente la creatividad y posibilidades técnicas del fotógrafo. Aunque pudiera parecer exagerado,  para mi,  ésto fué lo definitivo para poder utilizar masivamente esta cámara para la arquitectura. 

Esta solución se ha utilizado en todas sus versiones, con resultados muy buenos... ¿Será también necesario para trabajar profesionalmente la arquitectura con la MarkIII?


La 5D Mark II avanzó en Mp (21) y tratamiento de la imagen en la cámara a  14 bits.  Aunque sin un gran avance en la disminución del ruido, logra unas imágenes muy nítidas como consecuencia de un tratamiento a base de "efecto de borde" (acutáncia, en la nomenclatura clásica) que han sido realmente efectivas. La resolución de su nuevo sensor, requiere ópticas de calidad , en teoría, con un mínimo de 80 pares de lineas por milímetro (no lo cumplen muchas de las ópticas fabricadas actualmente).

La acutancia ("efecto de borde" calificado en algunos lugares) es la característica fundamental del sensor (o del procesado) de la Mark II. Es una argucia sumamente inteligente por parte de Canon, para lograr más definición de la teoricamente posible con 70/80 pares de líneas por milímetro. Con ella, es posible el uso de ópticas con menos calidad de las teoricamente necesarias. Este efecto, fué interpretados por algunos como un defecto de la cámara ya que en algunas circunstancias nocturnas duplicaba con un punto negro, las pequeñas luces de iluminación. Con los siguientes controladores de la cámara se eliminó este "defecto", aunque, en mi opinión,  desaparecía en gran parte su mejor característica. Naturalmente,  yo no lo he renovado y sigo con la versión original 1.0.6, que potencia tremendamente este efecto...
Comaparativa entre 5D Clásica y la Mark II en la que se comprueba la considerable ganancia de definición de la MarkII principalmente por la acutancia conseguida. Naturalmente también presenta mayor resolución, aunque con un similar rango dinámico y similar ruido a bajos ISO
Con la Canon 5D Mark II descubrimos que, pese a tratarse de un sensor con excesivos Mp innecesarios para la arquitectura editorial, se había ganado mucha definición a igualdad de tamaño gracias a la genialidad de Canon con la incorporación del efecto de acutancia en sus imágenes. y por ello marcar diferencias efectivas a igualdad de tamaños con la 5D Clásica.  Su sensor, no solo es capaz de sacar partido a nuestras ópticas de alta resolución analógicas  sino que, además, lo aparenta en tamaños mínimos; aquí ya no vale cualquier "culo de vaso" como sucedía con la 5D Clásica...

Detalle de dos impresiones en papel como pruebas de impresión en offset. Pese a tratarse de impresiones a tamaño pequeño, es evidente la mejora de la MarkII gracias a la acutancia que produce su sensor (o el procesado ). Simplemente por el solo aumento de los megapixels (de 13 a 21 de la G5 a lña MarkII) , no existirían diferencias apreciables para la vista,  a este tamaño...

Por ello, también descubrimos que la curvatura de campo de las ópticas, utilizada en nuestro beneficio por la posibilidad del enfoque lateral (en distancias cortas) y tres cuartos (en distancias largas) gracias a la visión directa digital (pantalla de alta resolución), aumentaba considerablemente la resolución de cualquier óptica de alta o baja calidad. Trabajar con una Mark II se empezaba a asemejar mucho a las posibilidades que teníamos con una cámara técnica.

Diferencia de resolución entre el enfoque lateral y el central, evidentísimo en una Mark II, en un modernísimo Canon 24 TS-E II. "Cliquear" aquí,  para conseguir ampliación 100%

El avance en cuanto a la sensibilidad ISO a la que poder trabajar  con calidad,  poca importancia presenta para la arquitectura ya que suele trabajarse a su mínimos ISO. Pero no puedo negar que los problemas que últimamente se dan en algunas ciudades en cuanto a la utilización de trípodes en vías urbanas españolas, aconseja estudiar atentamente esta característica para poder trabajar sin él (o solo con un simple monopié) si las circunstancias, o el meticuloso polícia de turno,  lo aconsejan.

Continuará….


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Reedición: Canon 5D (2)

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El ruido digital, la arquitectura y las series 5D

Los problemas que siempre hemos tenido desde los comienzos con la 5D Clásica, han sido dos que claramente coinciden con los de los escáneres planos de bajo precio: el rango dinámico y el ruido digital

Nuestra experiencia de muchos años en la "fotomecánica pobre",  realizada con escáneres planos de baja calidad, nos hizo idear una serie de técnicas que, aplicadas posteriormente a una 5D Clásica, ayudaron tremendamente para que pudiera adoptarla, sin ninguna duda, como cámara especializada para la arquitectura.
Ideamos, hace mas de quince años, todas las técnicas de "Ruido Cero",  que se llegaron a hacer muy conocidas por nuestra  divulgación en los foros hace  unos pocos  años...























Un ejemplo de la utilización de una 5D Clásica para la arquitectura, aplicándo las técnicas ideadas en fotomecánica (que denominamos "Ruido Cero"). La imagen superior, es la imagen casi definitiva de un reportaje. Abajo dos detalles de la imagen original ruidosa y tras el tratamiento con la técnica mencionada (se puede ampliar "cliqueando" sobre la imagen). Es interesante hacer notar que no solamente se ha eliminado el ruido sino que ademas se ha ampliado el rango dinámico (obsérvese la toma general y la calidad del detalle sin ruido), así como que se ha aprovechado al 100% la  resolución de la propia óptica. Aunque de forma mas sutil, obsérvese la gran mejora también en el ruido cromático... La ganancia de calidad general es tan grande que podría pensarse que fuera una imagen realizada con otra cámara...; en una gran parte, la acutáncia creada, también hace aparecer detalles que antes estaban ocultos.

Y es que el problema del ruido en una cámara digital utilizada para fotografiar la arquitectura, no era tanto su aparición tras una exposición y tratamiento correctos, sino el contenido y alumbramiento evidente en zonas de mala iluminación y con necesidad, por ello, de un aclarado digital parcial en las bajas luces. Naturalmente, para nosotros,  esa es la circunstancia por la que podemos relacionar muy directamente el rango dinámico (capacidad de registro de altas y bajas luces con calidad) y la aparición del temible ruido digital.

Pese a que la primera 5D podría registrar sin problemas mas de ocho diafrágmas, en la arquitectura es fácil encontrase con mas de trece, bien por la cantidad de luz en determinadas zonas al unísono con otras con fuerte iluminación, como por la tonalidad de los materiales en las mismas donde las técnicas habituales de HDR, pese a superar este problema, entregan imágenes absolutamente carentes de toda escala lumínica natural y, por lo tanto absolutamente artificiales.

El problema consistía en la sustitucion de los mismos tonos (tanto en distribución, como en densidad), pero sin ruido (véase el ejemplo de la imagen superior). En eso, la técnica de sustitucion de la lumninosidad en Lab, por la plancha reajustada del negro del CMYK soluciona todos los problemas y casi en cualquier situación. Es muy evidente la posibilidad de creación del mencionado "efecto de borde" con esta técnica.

Desconozco de qué manera Canon consigue la acutáncia en la MarkII, pero bien podemos reproducirla en la 5D Clásica con el sistema mencionado... ¿Funcionará de igual manera con una MarkIII?
Pese a que se ha utilizado la mejor luz posible, seleccionando las mejores condiciones metereológicas (nublado claro), el contraste tonal de la imagen es altísimo como consecuencia de las diferencias de iluminación de cada zona y,  especialmente,  por la densidad tonal de los colores y materiales utilizados en la arquitectura. La utilización de un HDR manual, en teoría podría solucionar el problema aunque con graves problemas de diferenciación en muchas zonas "difíciles". El sistema de eliminación del ruido sin otros programas que el Photoshop  propuesto desde hace años por nosotros,  no solo elimina éste, sino que actúa como un programa de HDR muy natural por su acción limitada  a las muy bajas luces. Este sistema lo utilizo habitualmente para los trabajos realizados con la 5D Clásica y la 5D MarkII.  ¿Será necesario también para la MarkIII?. Abajo dos detalles de la misma imagen ántes y después del tratamiento.
El utilizar disparos de menor densidad para copiar determinadas zonas problemáticas (bien con el tampón o bien como eliminación parcial de una capa) no puede ser utilizado con calidad en este tipo de imágenes en los que se necesita una muy precisa transición natural entre cada zona de distinta luminosidad...




 



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TODOS LOS PLANOS: Centro Cívico en Santander. Arquitectos: José V. Vallejo / Conrado Capilla

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(Cliquear dos veces sobre la imagen, para conseguir alta resolución.Un tercer cliqueo, reduce la imagen)

Plano de Situación

Planta Primera

Planta Segunda

Planta Tercera

Planta Cuarta

Planta Quinta

Alzados

 Sección  1

Sección  2

 Sección  3

Sección Constructiva 1

Sección Constructiva 2

Sección Constructiva 3



PROYECTOS DE ARQUITECTURA
laeditoradearquitectura.tv

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PROYECTOS: Centro Cívico en Santander (Cantabria). Arquitectos: José V. Vallejo / Conrado Capilla

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("Cliquear" sobre las imágenes para ampliar)




MEMORIA DESCRIPTIVA
Por José V. Vallejo / Conrado Capilla


Esta estrecha parcela situada en la calle del Río de la Pila, una mítica zona del viejo Santander, cargada de historia, de balconadas de madera -siempre pintadas de color marrón. Y de esos ecos musicales, se ubica el nuevo centro cívico que pretende satisfacer las necesidades de unas 10.000 personas que pueblan el barrio.






La propuesta parte de dos premisas:
La sustentación de las casas medianeras situadas calle arriba y el aprovechamiento de la condición de parcela pasante con orientación este-oeste en las cotas interiores.



Las comunicaciones verticales, instalaciones y servicios, se agrupan en un "contrafuerte" capaz de soportar las solicitaciones de los vecinos. El resto de la planta se libera para facilitar las diferentes actividades, especializándolas en horizontal de modo que la superposición genera un edificio híbrido utilizado por diferentes grupos de edad y de costumbres.



Así la planta baja aloja -contra el terreno- una guardería ludoteca, la planta primera una sala de conferencias subdivisible, la segunda diversos talleres y la oficina y la tercera la biblioteca y sala de informática.





En la cubierta retomamos las ideas del movimiento moderno para ubicar una terraza auditorio donde se pueda evocar los sonidos del jazz que izo famosa a la calle hace unos años y que ahora volverán a sonar desde las azoteas...



FICHA TÉCNICA


PROYECTO: 
Centro Cívico y Cultural
LOCALIZACIÓN: 
C/. Río de la Pila. Santander (Cantabria) 
ARQUITECTOS: 
José V. Vallejo Lobete
Conrado Capilla Frías

FOTOGRAFÍAS:
Javier Azurmendi 



Mas información en:

ARQUITECTURAENIMAGEN- PORTADA
ARCHIVO FOTOGRÁFICO DE ARQUITECTURA
 
MEMORIA DEL REPORTAJE FOTOGRÁFICO (en construcción) 
LAEDITORADEARQUITECTURA
arquitecturaenimagen@gmail.com
91 5 74 83 65


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Reedición: Canon 5D (3). Canon 5D Mark III

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Hemos de realizar estudios, sobre estos temas específicos:

1.- Pantalla digital. Su calidad comparativa y su sistema de enfoque visual sobre la misma
2.- Consumo de bateria
3.- Sistema de nivelacion del conjunto
4.- Sistema de limpieza del sensor y su efectividad
5.- Rango dinámico (capacidad de registro de contraste) del sensor. Estudio comparativo con la MarkII
6.- Ruido. Estudio comparativo con la MarkII
7.- Resolución. Estudio comparativo respecto a la MarkII
8.-Influencia en las aberraciones cromáticas de la óptica. Estudio comparativo, en una óptica determinada, con una 5D Clásica, una 5D Mark II y una MarkIII

El aspecto de la nueva Canon 5D MarkIII es muy similar a sus hermanas, aunque ligeramente mas redondeada y pesada

¿Que novedades presenta la nueva cámara para trabajar la arquitectura?
Antes que otra cosa, hagamos un análisis pormenorzádo de las nuevas características de uso que nos interesan, realizando una comparación teórica somera con la "antigua" MarkII.

Novedades importantes:

- Nivel electrónico en la pantalla (no lo posee la MarlII, al que había que incorporal un nivel de burbuja en la zapata del flahs). Resulta muy cómodo para trabajar, con cualquier focal,  sin deformaciones. Con las ópticas descentrables es casi imprescindible poder trabajar con nivel
- Nueva localización del botón de profundidad de campo visual. Ahora es mucho mas cómodo
- Retícula digital en la pantalla digital y en el reflex (en este último aparece con la señal de enfocado). Ya no es absolutamente necesario colocar un esmerilado reticulado en el visor réflex
- Posibilidad de trabajar en distintos formatos: 3:2/ 4:3/ 16:9/ 1:1
- Introducción de marca del Copy del autor en el propio archivo
Posibilidad de manipular (o incluso desactivar) el programa antiruído tanto para largas exposiciones, como el de  altos ISO. Esto no es posible en una MarkII y puede ser interesante para  procesados con el sistema "Ruido Cero",  que aumentará de forma espectacular la calidad de las imágenes realizadas con largas exposiciones y/o altísimos ISO.
- Corrección automática de las aberraciones cromáticas de la óptica de la marca, así como de la iluminación periférica (solo esto último, lo comparte la MarkII). Puede aumentar la productividad del operador
- Aunque no es un tema que a nosotros nos interese (ni lo estudiaremos), parece que han mejorado de forma importante todo el tema del enfoque y mecánicas de trabajo similares. También parece que el tema video, ha mejorado (al menos, eso me aseguran los expertos)
- De momento, no hay posibilidad de adaptarle otras ópticas (me refiero a las analógicas clásicas con las que yo trabajo) que no sean las suyas. Es de suponer que con el tiempo aparecerán anillas especializadas (o cambiarán su firmware; el de la unidad de prueba  es la versión 1.0.7) para este modelo, pero para los que tenemos los anteriores, resultará inviable estar cambiando de anillas o, si fuera posible, sustituirlas en todas las ópticas  imposibilitando por ello  su uso en la 5D Clásica y 5D MarkII... En mi opinión,  y pese a haber sacardo al mercado dos descentrables especializados de alta calidad,  esto es un tremendo error de Canon que nos limitará en un futuro la posibilidad de seguir trabajando con ellos si aparece otra marca que pueda dar calidad, siendo maleable con el material que se le pueda adaptar...
Pese a que ya hubo un intento con la MarkII (no funciona con determinadas anillas que si lo hacen con la 5D Clásica), me parece que es una respuesta poco inteligente a la competencia que actualmente le puedan hacer otras marcas clásicas. Lo hasta ahora maravilloso de Canon era que,  con una alta calidad,  se le podía adaptar casi todo  obteniendo siempre los mejores resultados; parece ser que la marca ha tomado un camino muy alejado de la libertad de adaptar su material para trabajos especilizados... Esperemos que los nuevos firmware hagan compatibles las opciones que ya lo eran en la MarkII.

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Pese a todo, no he de negar que con los tiempos que corren, la máxima productividad se logra trabajando con lo que la marca te ofrece, máxime con sus magníficas ópticas descentrábles.  Y si ya en la propia cámara se solucionan todas las aberraciones cromáticas del resto de ópticas de la marca (he de suponer, pues no lo estudiaremos, que esta característica para el video puede ser revolucionaria...), la cosa puede prometer para determinados campos que no son tan "manuales" como el nuestro...

Las tres hermanas, tienen aspectos, tamaños y pesos muy similares



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Reedición: Canon 5D Mark III (4). Una gran sorpresa

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He recapacitado profundamente tras el descubrimiento de que no son posibles (Junio 2012) adaptaciones de otras ópticas a nuestra nueva Canon 5d MarkIII (naturalmente siempre me refiero a mis daptaciones de ópticas analógicas clásicas) y las conclusiones nos situan en posiciones de trabajo difíciles de aceptar.
Pese a que contiene los conectores eléctricos idénticos a la de la MarkII, este nuevo modelo no acepta las antiguas anillas. Se ha mejorado la situación del botón para observar la profundidad de campo, así como también su diseño



¿Cual es el origen de estas pruebas y cuales son sus fines? Mis experiencias en nada se parecen otras encontradas en la Red o publicaciones en papel, ya que todas ellas no son especializadas para la arquitectura y, lo mas importante, las nuestras pretenden encontrar la manera de superar siempre la calidad que entrega la propia marca... Si lo que pretendiese fuera ver hasta donde Canon se ha superado a si misma, me estaría dedicando a buscar el mejor material estándar, que puede tener cualquiera, con la calidad técnica que puede entregar cualquiera. Ello se lograría casi exclusivamente al adquirir el material mas caro de la marca o, en su caso,  el de otras, según algún autor afirma como superiores, como actualmente suponen la Nikon D800 o la Pentax K5/K7; algo al que también puede acceder cualquiera, entregando fácilmente la calidad técnica que puede el estándar de la marca. Esto es solo una cuestión económica.....Ésa nunca ha sido mi intención ya que  la nuestra siempre ha sido buscar la máxima (y con ello diferenciarnos de la competencia), a cualquier precio. Lo curioso del caso es que, hasta ahora,  para lograrla con Canon  ha resultado mucho mas económico y fácil que con otras marcas ...

Anilla adaptadóra Pentax-Canon EOS con chip de aviso de foco. Las anteriores sin chip, pese a que físicamente las ópticas adaptadas pueden ser montadas  en una MarkII,  se pierden funciones (como las fotométricas) a través de la pantalla digital y de la pantalla reflex. Con la MarkIII, aparece un mensaje de error y resulta imposible su uso. Esperemos que aparezcan nuevas anillas o renueve Canon su firmware para que acepte este tipo de usos en la nueva MarkIII

El descubrir que la calidad actual de la imagen digital se basa casi exclusivamente en la capacidad resolutíva de las ópticas que se empleen (naturalmente con un sensor que las pueda aprovechar), abría un camino muy ancho en cuanto a posibilidades; estas posibilidades, para nosotros,  se han visto truncadas en Canon, con este nuevo modelo Mark III. Con él, estamos limitados a utilizar sus ópticas especializada para la arquitectura, que en ningún caso (incluidas las novísimas desplazábles) son capaces de saturar la capacidad resolutíva de sus propios sensores 

Como bien dije en la otra entrada, este es un camino que creo Canon no ha meditado lo suficiente y que, para el caso de este estudio, también me hará realizar un cambio brusco de linea de trabajo. ¿Podremos conseguir mas calidad con la MarkIII de la que nosotros conseguimos con la 5D MarkII?
La respuesta, aparentemente, no puede ser otra:  rotundamente,  no... aunque, naturalmente, siempre hay que demostrarlo con pruebas reales que ya se están realizando.

Afortunadamente, en esta ocasión Canon ha decidido no cambiar nuevamente de pila ni de cargador; nos ahorraremos muchos problemas por confusión, transporte e, incluso,  económicos con esta acertada decisión. Como en ocasiones anteriores, este modelo MarkIII, no acepta las empuñaduras de los otros. A la izquierda pila y cargador de una 5D Clásica

 La resolución de las ópticas actuales de la marca especializadas en arquitectura (Canon 17 TS-E, Canon 24 TS-E II, Canon 45 TS-E, Canon 90 TS-E), no logran saturar la capacidad resolutiva de nuestro sensor en la MarkII (se demostró que otras analógicas las superan sobradamente) . Siendo el mismo número aproximado de pixels los que componen el nuevo sensor de la MarkIII, es imposible que tenga una resolución superior (pudiera ser una definición mas alta como consecuencia de alguna ganancia de contraste por alguna de las vias directas ya clásicas de la Mark II: la genial acutancia).
Se ha mejorado determinados aspectos del diseño de la carcasa externa, para poder manejar con mas comodidad las nuevas ópticas descentrables, así como para poder  añadir futuras soluciones mecánicas (incluidas las de video). Ahora, en ese sentido, se acerca más al diseño de la Clásica, que de la MarkII. En la imagen, montada con un descentrable Canon 17 TS-E


Siendo ya una verdad aceptada por nosotros que la calidad de una óptica (en fotografía digital) se basa exclusivamente en su capacidad resolutíva, con una Canon MarkIII, de momento,  no podremos entregar la máxima calidad posible que pudiera entregar su sensor.
El que las aberraciones cromáticas se corrijan en la propia cámara de forma automática (o en el Raw de igual forma), que disponga de nivel electrónico o similares actualizaciónes fáciles, poca importancia tiene a la hora de entregar calidad final. Si acaso, será una cuestión de mas o menos comodidad, pero nunca de calidad última.

En esta nueva situación ¿que nos puede interesar estudiar de esta cámara, teniendo ya muy claro que nunca entregaremos mejor calidad resolutiva de imagen que con la MarkII? Pues solo tres cuestiones: la acutáncia, su rango dinamico y el ruido (desgraciadamente siempre con las ópticas de la propia marca y, por ello, limitando también los resultados de calidad en ambos casos -*-)


Estudiemos comparativamente la acutáncia y resolución de la nueva cámara
De nuevo me da por pensar si yo seré inútil, o las pruebas que veo por otras páginas son una auténtica tomadura de pelo...
Cuando encuentro resultados como los que yo estoy obteniendo, siempre me da por pensar si lo estaré haciendo mal. Tal es así que he repetido las primeras pruebas, cinco veces para descartar cualquier error mío, de trepidación o de cualquier circunstancia incontrolable (en alguna rarísima ocasión pasan cosas con las que no se cuenta)...Pero, no. Los resultados de estas primeras pruebas se han repetido de forma continua en cada una de ellas, sin ninguna variación visible.

Para la prueba he seleccionado óptica de la marca (zoom Canon 24-105 F:4) , que me merezca cierta confianza en cuanto a resolución (a F:11 parece ser la más alta dentro de los Canon en esa focal), nulas distorsiónes geométricas (en posición 29mm ) y con aberraciones cromáticas suficientes (de esta forma, puedo comparar como reacciona cada sensor, habiendo desconectado previamente la corrección de las mismas en la cámara ( MarkIII) y en el procesador Raw -Digital Photo Professional de Canon con los dos  archivos de  la MarkII y MarkIII -). He de comprobar también que los resultados no se ven influenciados por la selección de los distintos formatos de imagen presentes en la MarkIII (utilidad nueva que vendrá muy bien a la fotografía especializada en moda y publicidad).


Importante: los archivos de la Mark III y la MarkII están revelados con el software de la propia marca. Según parece, con la nueva cámara (solo con los archivos procedentes de ella) ese software no da la calidad mínima, por lo que todas aquellas pruebas de resolución realizadas con otro software, pueden dar resultados distintos...

Sorprendentes resultados con archivos Raw,  donde se demuestra que, de forma muy clara,  la MarkII entrega mas calidad en definición que la MarkIII. Ello es consecuencia de varios elementos: 1.-La MarKII posee un filtro antimoaré menos potente y, por lo tanto, baja menos su resolución. 2.- La acutáncia de la Mark II es muy superior a la que entregar la MarkIII. (la MarkII de la prueba, trabaja con la versión original del firmware 1.0.6). La prueba se ha realizado con trípode, en la posición 24 del zoom Canon 24-105 , con enfoque central e ISO a 100. Para el procesado, se ha utilizado Digital Photo Professional de Canon. Se ha terminado de procesar en Photoshop 16 bits por canal, aplicando las mismas intervenciones en ambos archivos. "Cliquear" aquí para conseguir ampliar 100%
Imagen realizada con JPG nativos en máxima calidad, procedentes de  los mismos disparos de las imágenes Raw anteriores. También aquí hay sorpresas, puesto que los jpg procedentes de la MarkIII, son mucho mejores que los procedentes de la MarkII. Esto es justo lo contrario de lo que sucede con los Raw. Todo ello solo puede implicar que esta nueva versión MarkIII puede ser utilizada para trabajos directos, sin demasiado procesado porterior, con garantías de una alta calidad. "Cliquear" aquí para ampliar al 100%




* No es objeto de este estudio demostrar estos extremos. Para ello se realizará un artículo específico que ya fue planteado en nuestro antiguo foro privado

Importante: los archivos de la Mark III y la MarkII están revelados con el software de la propia marca. Según parece, con la nueva cámara (solo con los archivos procedentes de ella) ese software no da la calidad mínima, por lo que todas aquellas pruebas de resolución realizadas con otro software, pueden dar resultados distintos...

La advertencia es necesaria para no malinterpretar los datos que aquí se exponen




HOME/ PÁGINA ÍNDICE  Laeditoradearquitectura Listado de arquitectos (1), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2011- Enero 2012. Ignacio Taberner./ Kenzo Tange Arquitecto/ Architect./ Estella García. Arquitecto/ Rafael Moneo. Arquitecto/ Iñaki Ábalos/ Juan Herreros/ Abalos-Herreros. Arquitectos/ Francisco Jose Dominguez Naranjo. Arquitecto. Architect/ Andres Perea Ortega/ Cristobal Vallhonrat/ Mariano Bayon Alvarez/ Fernando Higueras/ arquitecto/ Luis Rojo de Castro/ Begoña Fernadez Shaw / Lorenzo Alonso/ Arquitecto/ Silvia Sanchez/ Diego García-Setien/ Arquitecto/ Architect/ AMP Arquitectos/ Carlos Ferrater/ Lorenzo Fernandez-Ordoñez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Evento/ Santander 2016/ Candidata a Capital Europea de la Cultura/ Eventos /Sara Gonzalez Carcedo/ Josep Benedito Rovira/ GCA arquitectes associats/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Victor Lopez Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Antonio Ortiz/ Paco Naranjo. Arquitecto/ Architect/ Noja (Cantabria)/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry/ Antonio Luis Martinez Cano/ Architect Arquitecto/ Francisco de Leon Molina/ Jesús Merino Pascual/ Santiago García Cortés/ Pedro Fenandez Lastra/ Eduardo Cabanas/ Norman Forter/ Architect/ Arata Isozaki/ Arquitecto./Julian Dominguez Huerta/ Pucho Vallejo/ Arquitecto/ Enriqye Arruti/ Floren Muruzábal/ Arquitecta/ Alberto Campo Baeza/ Arquitecto/ Architect/ Justicia y Asociados. Arquitectos/ Architects/ Noja/ .Ayuntamiento de Noja/ Vecinos de Noja/ mis vecinos/Cantabria 2016/ Eduardo Ruiz de la Riva/ Beatriz Matos. Alberto del Castillo/ Pedro Fernandez Lastra/mmit. arquitectos/ Agustin Montes Arenas/ Alberto Montes Gaisan/ Agustín Montes Gaisan/ Javier Terán Alonso/ Jose Ignacio Barrionuevo Huelamo/ Arquitectos



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